結構之美：恣肆奇崛，瑰麗超雋

印章中的“朱”“白”對應著其凸出和凹陷的部分。一枚印章中“朱”與“白”的結構布局，往往決定著它整體的美感和藝術價值。印人冶印，就像工匠造屋，必先審視石料形態、構思設計，然后才能動手“施工”。

在文字布局方面，印人講究運筆的方圓轉折、收放藏露，筆畫之間疏密挪讓、伸縮展舒的組合，使入印書體具有結構的形式美感。同時，在字與字之間的排布上，也講究“就形”和“非就形”。“就形”就是指印文為了適應布局的需要，內外形結構大幅變形，遷就在布局中可占范圍的形狀，一般成幾何形，具有濃郁的裝飾意味；“非就形”指的是印文結構不遷就可占范圍的形狀，有的直接采用常規的書寫法，筆勢較舒展，有的稍作變形，以便筆畫整齊。

清 鄧石如 “新篁補舊林”印

清 丁敬 “丁敬身印”印

清 徐三庚 “事冗書須零碎讀”印

齊白石 “吾狐也”印

鄧散木 “琴齋”印

意境之美：金石華彩，氣韻勝人

篆刻藝術的意境，是印人以篆寫文字為載體，由刀與情、意與境融合創造出曲直方圓、疏密聚散和虛實相生的形象，再由這些形象與情感融合成了不同篆刻作品的意境美感。

例如齊白石的朱文“白石”印，虛實對比強烈，大膽創構險絕之意，疏中求密、密中求疏，整體呈現出一種空靈曠遠的意境美。

齊白石 “白石”印

陳巨來 “出山小草”印

陳巨來 “子孫保之”印