元青花

成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石 高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實(shí)飽滿。元青花使用波斯進(jìn)口的珍貴青料——蘇麻離青，其色藍(lán)艷、易暈散、有鐵斑。通過一筆點(diǎn)劃的技法，造就其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放的特點(diǎn)。

元 青花鬼谷子下山圖罐

【元 青花鬼谷子下山圖罐】是元代青花瓷中的代表作。此罐使用進(jìn)口鈷料蘇麻離青繪出的青花紋飾共分四層，一層頸部飾水波紋；二層肩部飾纏枝牡丹；三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾；四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱“八大碼”。主題畫面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨(dú)孤陳的故事。整個(gè)青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)上，以折合人民幣約2.3億拍出，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。

明青花

明代的青花瓷從質(zhì)地、圖案風(fēng)格和鈷料使用上都發(fā)展出了大量不同的流派，并從設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、出口等各個(gè)環(huán)節(jié)，開始百花齊放，使青花瓷成為了名副其實(shí)的瓷器主流。

洪武時(shí)期，青花所用青料以國產(chǎn)料為主，發(fā)色有的淡藍(lán)，有的泛灰，器型大都延續(xù)元代風(fēng)貌。

明洪武 青花纏枝花卉紋碗 故宮博物院藏

明初永樂和宣德時(shí)期的青花瓷，以其胎、釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而久負(fù)盛名，被稱為我國青花瓷的黃金時(shí)代。這一時(shí)期，青花瓷主要用鄭和下西洋時(shí)從伊斯蘭地區(qū)帶回的“蘇麻離青”，這種青花料燒成后，色彩像寶石藍(lán)一樣濃艷，因含鐵量較高，青花部分會(huì)出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，此黑斑無法模仿,屬自然形成，與濃艷青藍(lán)色相映成趣。

明永樂 青花纏枝蓮紋壓手杯 故宮博物院藏

【明永樂 青花纏枝蓮紋壓手杯】 壓手杯是明代永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。壓手杯的特點(diǎn)為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以沉重壓手的感覺，所以有“壓手杯”之稱。它是迄今為止所見傳世和出土永樂官窯青花瓷器中唯一署有年款的器物，而且能與明代的文獻(xiàn)記載相互印證，具有重要的研究價(jià)值。明末谷泰撰《博物要覽》記載：“若我永樂年造壓手杯，坦口折腰，砂足滑底，中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)篆書‘大明永樂年制’六字或四字，細(xì)若粒米，此為上品。鴛鴦心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價(jià)亦甚高。”

明宣德 青花把蓮盤 河南博物院藏

【明宣德 青花把蓮盤】 盤內(nèi)底用青花描繪蓮花、蓮蓬、蓮葉及其他水生植物用緞帶束扎成把，諧音“清廉”，有清正廉明的意思。瓷盤造型端莊大方，釉質(zhì)精細(xì)，青花色澤濃艷，暈染明顯，蘇麻離青中的黑褐色結(jié)晶斑清晰可見，繪畫風(fēng)格秀麗典雅，是明景德鎮(zhèn)宣德青花中的精品。

明代成化、弘治、正德時(shí)期，青花瓷風(fēng)格以胎薄釉白而青色淡雅為特征。

明成化 青花九龍鬧海紋碗 故宮博物院藏

明弘治 青花荷塘游龍紋碗 故宮博物院藏

正統(tǒng)、景泰、天順三朝，由于政治動(dòng)蕩、天災(zāi)人禍等因素影響，導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)的衰退。而且從正統(tǒng)初即多次下令“禁造官樣瓷器”，所以這一時(shí)期瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。

明正統(tǒng) 青花松竹梅紋罐 故宮博物院藏

嘉靖、隆慶和萬歷時(shí)期，青花色澤一反成化時(shí)期的淺淡和正德時(shí)期濃而帶灰的色調(diào),呈現(xiàn)一種藍(lán)中微泛紅紫的濃重、鮮艷的色調(diào)，既無黑鐵斑，也無灰色調(diào)，顯色濃艷,屬明清青花中較佳者。

明萬歷 青花嬰戲圖圓盒 故宮博物院藏

【明萬歷 青花嬰戲圖圓盒】 蓋面主題紋飾為嬰戲圖，繪16個(gè)頑童在庭院中玩耍，下襯以云龍戲珠、雜寶、卷草紋等。這種蓋盒胎體厚重堅(jiān)硬，為萬歷朝的典型式樣。青花色澤艷麗明快，藍(lán)中泛紫。紋飾構(gòu)圖繁而不亂，用筆隨意生動(dòng)，人物眾多，形象夸張，寓意子孫繁衍。

參考文獻(xiàn)：

孫珊《試析青花瓷發(fā)展的特點(diǎn)》

馮先銘《青花瓷器的起源與發(fā)展》