02、成長(zhǎng)開拓

20年代初到20年代中期，是中國(guó)油畫的成長(zhǎng)、開拓階段。前30年中，系統(tǒng)的西畫教學(xué)體系建設(shè)漸趨完備，油畫的本土藝術(shù)風(fēng)貌逐漸形成。自30年代中期開始，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)改變了中國(guó)藝術(shù)的地域布局，也改變了中國(guó)藝術(shù)的感情色彩。藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活、民族命運(yùn)有了機(jī)密聯(lián)系，油畫超越了藝術(shù)本身，而成為了藝術(shù)家的人格尺度。中國(guó)油畫變得嚴(yán)峻和沉厚起來(lái)，成為了20世紀(jì)中國(guó)油畫的整體精神傾向。隨著西學(xué)東漸，油畫作為西方最主要的繪畫技巧，也隨之被系統(tǒng)地引入中國(guó)繪畫之中，較早一批中國(guó)藝術(shù)家如徐悲鴻、林風(fēng)眠等人的藝術(shù)創(chuàng)作，為中國(guó)油畫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《老人像》 徐悲鴻 布面油畫 中國(guó)美術(shù)館藏

《紅衣仕女》林風(fēng)眠 紙面油畫 60年代初創(chuàng)作

03、建立統(tǒng)一

1950年到1978年前后，是中國(guó)油畫建立統(tǒng)一的藝術(shù)思想和藝術(shù)風(fēng)格的階段。通俗的寫實(shí)風(fēng)格，是這一階段中國(guó)油畫的主流風(fēng)格；表現(xiàn)“新的群眾的時(shí)代”，是主流油畫家一致追求的目標(biāo)。

國(guó)家對(duì)油畫藝術(shù)的扶植和指導(dǎo)，使油畫人才大規(guī)模成長(zhǎng)，油畫創(chuàng)作的數(shù)量和技術(shù)質(zhì)量有明顯的提高。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)基本訓(xùn)練，培養(yǎng)出大批擅長(zhǎng)描繪現(xiàn)實(shí)人物形象的畫家。此時(shí)，作品與革命斗爭(zhēng)的聯(lián)系、對(duì)民族精神的追求以及宏大的氣勢(shì)，是50年代以后油畫超越此前油畫的重要原因。

太湖鵝群 吳冠中 木板油彩 中國(guó)美術(shù)館藏

04、多元融合

1978年以后，是中國(guó)油畫走向多元化和個(gè)性化的階段。開放的環(huán)境使求新求變成為社會(huì)風(fēng)尚，也讓畫家們對(duì)國(guó)外繪畫發(fā)展有了更多的了解。畫家們不再墨守成規(guī)，摒棄了原先流行的通俗寫實(shí)風(fēng)格，開創(chuàng)新的風(fēng)格與技法。

這根藝術(shù)的接力棒，從吳冠中、靳尚誼等第二代和第三代油畫藝術(shù)家之手，傳遞到了當(dāng)代的年青藝術(shù)家手中，從而開辟出了一條極具中國(guó)特色的油畫藝術(shù)之路。

結(jié)語(yǔ)

新世紀(jì)的中國(guó)油畫進(jìn)入了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)型期，這樣的轉(zhuǎn)型不僅是為了進(jìn)一步凸顯文化特質(zhì)，使本土化向深度和高度拓展，更是為了使中國(guó)油畫在世界文化格局中確立文化身份，體現(xiàn)更大的文化價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

《中國(guó)油畫發(fā)展的歷史走向》田源

《從文化自信的角度看中國(guó)油畫的發(fā)展》陳和西