揚州八怪、清初四僧，看文人畫的多元流變

由明入清，隨著商品經濟以及市民階層的興起，傳統文人畫亦逐漸走向多元之流變。明代“吳門畫派”針對不同受眾已有雅俗之分，清中期“揚州畫派”不拘古法、標新立異，呈現出通俗化、市民化等特點，及至清末上海開埠，活躍于此的“海上畫派”力求入古出新、雅俗共賞，顯示了傳統文人畫頑強的生命力和向世俗化發展的新趨勢，為中國畫史別開一新面。此類諸家名作周氏伉儷多有珍藏，這也契合周老多元并舉、承古開新之鑒藏情懷。

清 鄭燮 墨竹圖軸

鄭燮(1693-1765)，字克柔，號板橋。江蘇興化人。由進士出任山東范縣和濰縣知縣，罷官后在揚州以賣畫為生，其是“揚州八怪”中最為人所稱道的畫家，擅繪蘭竹石，尤精墨竹。本作體現了鄭氏的典型畫風，用墨干淡并施，筆法瘦勁挺拔，布局疏密相間，清瘦雅逸，意趣不凡。

清 李方膺 荷渠圖軸

李方膺(1695-1754)，字晴江，一字秋池，號虬仲等，“揚州八怪”之一，善松竹梅蘭。該作繪于乾隆十八年(1753)，為李方膺晚年之作，此類畫作迥異于傳統文人畫的審美趣味，而是通過荷花借以發揮對現實生活的關注，具有極為入世的藝術觀。

清 石濤 紫薇荷花圖軸

石濤(1642-1708后)，朱明宗室，法名原濟，號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等，“清初四僧”之一。工于詩文，擅繪山水、蘭竹、花草及人物。該作繪于康熙三十六年(1697)，畫面中一叢蒲草，幾枝新荷，俯仰偃側于清波之中.各具曼妙之態，而岸邊紫薇，低垂花枝，妙趣橫生。

清 周之冕 花卉圖卷

周之冕，字服卿，號少谷，江蘇蘇州人，活躍于明嘉靖、萬歷時期，為“吳門花卉三家”之一。周之冕吸取吳門寫意山水筆法，將其轉化為花鳥畫的造型語言，開創了“勾花點葉派”，影響了明末及清代的花鳥畫筆墨風格。本卷所繪多種花卉，每一種花卉所表現的情態、顏色和韻味均有不同之處，各類花卉之間布局疏朗，賦色鮮艷，將鮮花盛開時生機盎然、清雅明快的神韻淋漓盡致地表現出來。