明宣德年間，景德鎮(zhèn)匠人燒制出了一種色澤極美、純度極高的紅釉，因其色美如朱霞，故被稱作“霽紅”。明晚期，這種紅釉燒制技術(shù)突然失傳，直至清康熙年間才復(fù)燒。而這期間，歷代皇帝都致力于重現(xiàn)這一抹傾國(guó)之色，卻始終求而不得。究竟“霽紅”為何如此令人神往？本次課程以院藏文物清“大清乾隆年制”款霽紅瓷盤為起點(diǎn)，帶領(lǐng)大家了解銅紅釉的燒制工藝及發(fā)展歷史，感受“紅釉精神”的傳承價(jià)值。

清“大清乾隆年制”款霽紅瓷盤

這件霽紅釉瓷盤燒制于清代乾隆年間，現(xiàn)收藏在無錫博物院。其色澤殷殷如初凝之鮮血，奪目而不落艷麗、濃郁而不失潤(rùn)澤。釉面細(xì)膩溫潤(rùn)，具有一定的透明度，且無龜裂紋理。整個(gè)瓷盤盡顯深沉華貴之意、寶光內(nèi)蘊(yùn)之感，具有高度的審美價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力。

清“大清乾隆年制”款霽紅瓷盤

無人不驚嘆于這一抹沉寂了歲月的紅色，但它的出現(xiàn)卻歷經(jīng)了百年風(fēng)云流轉(zhuǎn)，幾經(jīng)斷燒，雖懸千金，亦不可得。

霽紅釉的前世今生

01.紅日初升

湘桂鐵路是廣西最長(zhǎng)的鐵路干線，始建于民國(guó)26年（1937年）。2010年，這條舊線的擴(kuò)能改造工程啟動(dòng)，它在永福縣的線路上貫穿了全縣城，而這里正好是永福窯古窯址群所在地，是目前廣西發(fā)現(xiàn)的最大規(guī)模的古代窯址群。這意味著文物的發(fā)掘工作必須立刻開展，對(duì)文物信息的提取工作也迫在眉睫。

考古工作人員不畏艱辛，夜以繼日地和時(shí)間賽跑。終于，他們挖掘出了約80噸文物，其中許多是仿制耀州窯的瓷器殘片，完整器很少。忽然，一抹紅色映入眼簾！這是一個(gè)帶有小缺口的紅色瓷碗，而經(jīng)專業(yè)人員整理發(fā)現(xiàn)，永福窯出土的銅紅釉瓷器還遠(yuǎn)不止這一件。

宋永福窯銅紅釉碗

這一抹銅紅驚艷了眾人，卻也帶來了諸多疑問。難道宋代時(shí)期，永福窯的工匠就已經(jīng)掌握了燒制銅紅釉的方法嗎？研究人員經(jīng)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，這些銅綠釉、銅紅釉瓷器的原料竟然是相同的。由此分析，當(dāng)時(shí)的工匠原本極有可能是要燒造銅綠釉瓷器，由于沒控制好銅含量和燒制溫度產(chǎn)生窯變，意外生產(chǎn)出了銅紅釉，并非刻意燒造。

但就算剛開始是碰巧燒出，窯工們?yōu)槭裁床唤璐藱C(jī)會(huì)繼續(xù)研究燒制銅紅釉的秘訣呢？他們除了“事出反常必有妖”的疑惑心理，更可能是因?yàn)橄Ｒ驗(yàn)闊萍t釉瓷的難度極大，若官府下令讓工匠去燒，燒不出就會(huì)獲罪。

銅紅釉燒制難度究竟有多大，以至于工匠們會(huì)退縮？

首先是原料限制。當(dāng)時(shí)燒制陶瓷絕大部分都是以鐵為著色劑的，而以銅為著色劑，在此之前并無先例。燒紅瓷的主要原料是氧化銅，過去沒有化學(xué)工藝，顏料都是天然礦物，難以提純，穩(wěn)定性也差。

其次是設(shè)備限制。燒窯需要1280度左右的高溫，但古代沒有測(cè)溫和控溫的設(shè)備，最初工匠們只能通過肉眼觀察來判斷。雖然后來發(fā)展出了一些輔助手段，但主要還是憑把樁師父的經(jīng)驗(yàn)。燒窯還需要對(duì)窯內(nèi)一氧化碳濃度的精確控制，而運(yùn)用的調(diào)控手段也很原始：通過改變投柴數(shù)量以及空氣流通的速度來實(shí)現(xiàn)。窯爐之內(nèi)，不同的位置燒成的溫度與氣氛有很大的差異，因此窯工必須提前規(guī)劃好燒制時(shí)瓷器的放置空間。而事實(shí)上，窯內(nèi)大部分的位置都不適合放置紅釉瓷，甚至于行內(nèi)把適合燒紅釉的位置稱為“寸金地”。

因此，宋代時(shí)期，由于釉料配置不夠精細(xì)準(zhǔn)確，除了銅以外，還混雜著其他金屬氧化物，因此形成紅里泛紫的色調(diào)，又稱“玫瑰紫”、“海棠紅”、“牛肝馬肺”等。因由宋代鈞窯燒出，故稱作鈞紅。鈞紅成品中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)紅、蘭、紫三色互相交錯(cuò)、如火如霞的絢麗畫面。

參考文獻(xiàn)：

《康熙時(shí)期高溫銅紅釉瓷器的分類與分析》高冉

《瓷爍丹霞——淺談古代紅釉瓷器》戴佳璐

《論明代永樂紅釉瓷的釉色美》聶銘潔

《紅釉瓷器考》王莉英

《廣西故事公眾號(hào)》廣西衛(wèi)視