陽春三月 天氣漸暖

花兒漸漸開放

按捺不住要出門賞花？

雖然現在國內抗疫形勢向好，

但也還沒到松懈的時候

出門戴好口罩 不扎堆

當然 不出門也可以賞花

春夢喜雪圖

梅花不畏嚴寒，傲立于寒冬，象征著不屈不撓的精神。自古以來，梅花就是文人墨客筆下不竭的話題，留下無數經典。

清 費丹旭《春夢喜雪圖》（局部）

翠鳥送來了春天的消息，驚擾了小姐姐仕女的美夢，仕女便出門尋春。寒風吹來了小雪和梅花的香氣，她被花香吸引來到梅樹下踮起腳尖嗅起枝頭寒梅，心中感慨梅花不畏嚴寒，傲雪斗霜，冰清玉潔。

清代畫家費丹旭（1802——1850），字子苕，號曉樓，別號環溪生、偶翁等，浙江烏程人。由于其父費宗騫擅畫，費丹旭少時便得家傳，尤工仕女，其筆下女子，秀潤素雅，清麗瀟灑，與清代松江畫家改琦并稱“費改”。

他的這件《春夢喜雪圖》縱129厘米，橫31厘米，繪一仕女立于梅樹之下，筆觸細膩，線條靈動，畫面左上有費丹旭自題七絕一首：

翠羽聲中春夢殘, 撲襟香雪影珊珊。

可知一樣梅花骨, 不畏春風料峭寒。

此圖疑原為四季仕女圖，無錫博物院存其代表春季的“采梅”，取其詩意定名“春夢喜雪”。據費丹旭自題，此圖是1843年客居別下齋時的作品。別下齋是浙江海寧著名藏書家蔣光煦的齋號。蔣光煦（1813-1860），字生沐，是近代著名軍事家蔣百里的祖父，其家族為海寧藏書世家。因蔣光煦對“困而學之，庶自別于下民”句頗為有感，而名其書齋為“別下齋”。

山花爛漫圖

南宋大詩人陸游曾寫過一首膾炙人口的詠梅詞：

驛外斷橋邊，寂寞開無主，

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒，

零落成泥碾作塵，只有香如故。

1961年12月，毛澤東“反其意而用之”，也做了一首《卜算子·詠梅》：

風雨送春歸，飛雪迎春到，

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報，

待到山花爛漫時，她在叢中笑。

這首《詠梅》一改陸游原詞中孤芳自賞、寂寞消沉的味道，展現了中華民族和中國共產黨人英勇無畏同時又大公無私的情懷，創造出一種新的積極向上的氣象。

1965年，畫家周懷民用主席詞意，創作了《山花爛漫圖》，此圖縱180厘米，橫96.6厘米，

近景嶙峋的山石尚且明晰，稍遠一點的景物已經模糊難辨，遠景即用大片留白，清冷的氣氛撲面而來；到此處，似乎一切都與數千年來文人的詠梅傷春沒有區別，

但右上方峭壁之上斜刺而出的幾樹梅花逆轉了這一切，不精致也不齊整，但就是這么大喇喇開放的梅花，為凜冽的冬日帶來了絲絲明媚的暖意。

畫家筆下也多用梅花歌頌春光，迎接春天

周懷民《迎春》

錢紫筠《迎春》

黃養輝《春光》

碧桃圖團扇面

清趙之謙絹本設色碧桃圖團扇面

趙之謙，浙江會稽（今紹興）人，字益甫，號冷君，后改字撝叔，又號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家。在繪畫方面，他是海派先驅，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響。本作為其所作碧桃圖團扇面，絹本設色，畫面所繪折枝碧桃，紅花綠葉，清雅可人。畫心左上作者題：蓉軒仁兄大人屬（同“囑”）畫弟趙之謙。丁卯五月。鈐“之謙印信”白文方印。右下鈐“江南陶氏”鑒藏印。

《清韻香盆蘭圖軸》——蘭花

清韻香盆蘭圖軸

韻香是一位帶有傳奇色彩的女道士，她才藝出眾、結交四海名流，頗具盛名。吟詩賦詞、寫字作畫既是她的生活日常，也是她修煉心性的功課。她書法摹靈飛經，小楷溫婉娟秀，纖塵不染，畫多作墨筆竹、石、幽蘭，水墨淋漓，意境空靈，書畫之品，可見其人。清代詩人陳文述有詩描述“烏絲細膩瓊箋疊，七簽書啟云珠笈。想見琳窗染翰時，羽衣墨漬靈香濕。”

清惲冰絹本設色紫藤虞美人圖軸

惲冰，清代乾隆、嘉慶、道光年間深得家傳的一位女畫家，清初畫壇"四王吳惲"中惲南田家族的后裔。她自幼潛心于花鳥畫創作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，掌握表現技法，而且常觀察房前屋后的花草 、蟲蝶，從中汲取大自然賦予的創作靈感。其花鳥畫注重逼真寫實，造型生動傳神，花瓣常以水墨著色暈染，通過靈動多變的用筆，把墨、色與畫中的形象完全融為一體；莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就；葉片注重陰陽向背的處理關系，頗具立體感。惲冰與以擅勾染聞名的馬荃合稱為清代女性畫壇雙絕。