展覽安排：

展覽：“丹青澄懷”陶心華藏畫展

主辦：無錫博物院

時間：2019年1月25日-7月21日

地點：無錫博物院中區(qū)三層展廳

陶心華先生(1905-1990年)，無錫人，系本邑近代工商界人士，著名書畫收藏、鑒賞家，以澂懷館名其藏畫齋，故亦號稱“澂懷館館主”。江南陶氏為無錫望族，其祖輩向有研習書畫的傳統(tǒng)，并有收藏的習尚。陶氏一生篤好古代法書繪畫藝術，自20世紀三十年代起就開始收藏古代書畫，經多年之披沙瀝金，收得歷代法書名畫計110余件。80年代始，陶老將這批藏品分三次全部捐贈于原無錫市博物館，開錫城私家捐獻藏品風氣之先。正是在陶老的感召下，越來越多的精彩作品得以從私人篋笥走向展覽前臺，從而更廣泛地嘉惠士林、造福百姓。

“澂懷館”的古代書畫收藏，時間上主要以明清為主，內容上則幾乎涵蓋了所有的藝術流派，其中尤以明清時期的吳地書畫為主。本展覽特甄選陶氏藏品中的精品五十四幅，據(jù)其內容分為“山水正脈”、“丹青逸格”、“文人詞臣”、“金石書畫”四個部分，以展示“澂懷館”之收藏風采。

展覽概況：

第一部分：山水正脈

有清以來，文人畫日益占據(jù)畫壇主流地位，尤其受董其昌“南北宗論”的影響，繪畫更多地追求筆情墨趣，其中尤以王時敏、王鑒、王翚、王原祁為代表，成為畫壇的正統(tǒng)派。他們的繪畫以摹古為主旨，追隨者眾多，深深影響了清代乃至民國時期的山水畫壇。

第二部分 丹青逸格

自唐宋以來，中國傳統(tǒng)書畫品評逐漸形成“神、妙、能、逸”之“四格”標準，“逸格”或者“逸品”成為書畫審美之最高標準。“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模，出于意表”即為“逸格”，導引了寫意繪畫的盛行，筆墨情趣與畫家的性靈抒發(fā)遂成為書畫的核心。

石濤《人馬圖》

清華喦紙本山水圖

清華喦紙本山水圖

第三部分：文人詞臣

明清以來，書畫之“戾家”與“行家”間的分野漸次模糊，文人作為書畫創(chuàng)作的主體以后，更是將“戾家”書畫對于文人情趣的追求擴大到極致，他們或善于詩詞，或長于作文，使得傳統(tǒng)書畫在題材內容與風格技巧等方面均產生了新的變化。

陳洪綬紙本行草書五言聯(lián)

第四部分：金石書畫

黃賓虹曾經說過：“清至道、咸之間，金石學盛，畫亦中興”，嘉道以來，金石學勃興，書法漸次轉向碑學，金石入畫的審美趣味亦深深影響到繪畫的創(chuàng)作，形成了金石藝術蓬勃發(fā)展的中興局面，金石融入書畫遂為一時潮流。