本幅作品除了整體構(gòu)圖上帶有北宋大山大水式的遺風(fēng),令人印象最為深刻的是山石皴法,密集的“刮鐵皴”似極了李唐的傳世名作《萬壑松風(fēng)圖》,山石間時(shí)疏時(shí)密的皴點(diǎn)也明顯從范寬畫山石的雨點(diǎn)皴中妙化而來。此外,畫中一些細(xì)節(jié)的處理也體現(xiàn)出了相應(yīng)的時(shí)代風(fēng)格和作者高超的技法。比如對(duì)樹的描繪,不管是作為重點(diǎn)的雙松,還是遠(yuǎn)在溪對(duì)岸的朦朦朧朧的叢樹,六七個(gè)品種,從樹干到枝葉,無不盡其物理,如實(shí)描繪。房屋的描繪具體到建筑結(jié)構(gòu)乃至覆瓦,溪水的鱗狀波紋一一用細(xì)筆勾出,顯示出作者高超的寫實(shí)功力。山路上逶迤前行的主仆數(shù)人,則更是本畫的點(diǎn)睛之筆。主者都是頭戴笠子,騎馬緩行,神態(tài)怡然,或觀景,或相語,或有所思;仆者都是短打裝束,或當(dāng)前引路,或挑擔(dān)相隨,仆者間且有相呼相應(yīng),生動(dòng)而且傳神。人馬之描繪,無不比例勻稱,細(xì)節(jié)寫實(shí),衣紋線條清勁有力。敷彩設(shè)色雖極淡雅，但仔細(xì)辨別,仍能發(fā)現(xiàn)作者在不同人物和物件上區(qū)別用色的經(jīng)意之處。總的來說，該畫作高度寫實(shí),用筆細(xì)致而不板滯,線條清勁,設(shè)色細(xì)膩,和元明以后畫作有著明顯的時(shí)代區(qū)別。而從人物衣著、鞍馬到房屋構(gòu)造等等細(xì)節(jié)來看,也有著典型的宋代風(fēng)格。
本畫落款位于山石之中,字體極小,如非仔細(xì)觀察,極易目為無款之作。“松年制”三字為楷體,書法瘦硬勁健,隱含隸意；墨色深入絹素,和周邊樹干、山石皴線之墨色完全一致,所以可以排除后添款的可能。這種落款方式,也正是宋代山水畫落款的典型方式。本畫絹素雖年久受損,色亦黯淡,但纖維緊致,顯得古意盎然；因久經(jīng)卷舒而產(chǎn)生的自然的鏡面光澤,和常見的明清絹本有著明顯的區(qū)別。
綜合本畫的整體風(fēng)格和對(duì)局部細(xì)節(jié)的分析,該畫應(yīng)該是一件南宋山水畫精品,創(chuàng)作技法上明顯追步李唐,并受北宋范寬影響。雖然不能最終確立為劉松年真跡,但不管是創(chuàng)作年代還是技法風(fēng)格都堪稱相當(dāng)。作品本身的高度使它無愧于一件古代繪畫藝術(shù)珍品。