狀元騎白馬，前程似錦

查分倒計時的心跳里，是不是連呼吸都帶著緊張？高考、中考、期末考的戰場剛歇，等待成績的忐忑卻像懸而未決的雨。別慌！無錫博物院里，王錫康所作的惠山泥人《狀元騎白馬》正捧著千年“上岸buff”，還有古人對“登科及第”的極致浪漫，今天就一起來沾沾狀元的喜氣！

王錫康（1890—1967年）

王錫康是無錫惠山泥人著名藝人，生于無錫惠山，自幼承受家傳。他技藝全面，“粗”“細”兼能，“捏”“彩”俱精，作品富有傳統和地方特色。代表作品有《八仙》《和合》《劉海戲金蟾》等。新中國成立后，他對惠山泥人的保護有突出貢獻，曾受聘于無錫泥人研究所，還培養了一批優秀傳承人，為惠山泥人藝術的傳承和發展發揮了重要作用。

一、紅袍白馬的驚艷：手捏戲文里的春風得意

這件由王錫康所作的惠山泥人《狀元騎白馬》生動展現了狀元郎春風得意的場景，也定格了科舉時代最鮮活的“及第瞬間”。

白馬昂首挺胸，細長的馬眼炯炯有神，微張的嘴唇間露出潔白的牙齒，馬鬃與尾巴以紅綠彩繪勾勒，隨風飄揚。狀元郎端坐馬背，身著紅色華服，右手輕執韁繩，左手自然垂落，指尖微微翹起，透露出從容自信。他面容清秀，眉宇間洋溢著喜悅，嘴角含笑卻不張揚，眼神堅定地望向前方，既顯新科狀元的意氣風發，又不失讀書人的內斂持重。馬頸處懸掛的銅鈴與紅色流蘇隨步伐輕晃，與狀元衣袍上的繁復花紋相映成趣。

作為惠山泥人“手捏戲文”代表匠師，王錫康將戲曲動態神韻揉進指尖：狀元執韁手勢帶三分瀟灑，坐姿卻穩如握了必勝券，連衣袍褶皺里都藏著“穩上岸”的底氣。整體造型將“春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花”的及第之喜表現得淋漓盡致。

二、從宮廷到街巷：狀元游街的千年儀式感

“狀元騎白馬”不只是好看，背后藏著科舉時代最盛大的“排面”傳承。 狀元騎馬游街制度的確立，經歷了從宮廷宴飲到公眾慶典的嬗變過程。北宋開寶年間（968-975年），新科進士在宮廷賜宴后已有慶賀活動，但尚屬封閉式的宮廷禮儀。直至大中祥符八年（1015年），宋真宗為彰顯“崇文抑武”之政，特命寒門出身的狀元蔡齊著錦袍、簪宮花，由七名金吾衛開道，騎馬巡游汴京御街，開創了狀元跨馬游街的先河。這一精心設計的儀式，通過御賜鞍馬、軍士護衛、萬民瞻仰等環節，將科舉功名的榮耀可視化，使其從宮廷內部走向市井街巷。

南宋時期，該儀式擴展為全體進士參與的盛典。狀元率眾進士自和寧門出發，經御街至禮部貢院，沿途官府設彩棚迎送，形成“十里旌旗，萬頭攢動”的壯觀場面。至明清兩代更趨規范，明代規定唯有三鼎甲可自皇宮正門出宮游街，清代則固定以長安左門為終點，形成“金殿傳臚-跨馬游街-雁塔題名”的完整儀軌。

三、紅袍黑帽的密碼：戲劇化的官服美學

這件惠山泥塑《狀元騎白馬》以精湛的工藝再現了戲劇化的狀元形象，其服飾設計兼具藝術表現力與歷史參考價值。細看狀元紅袍，藏著“歷史 藝術”的雙重彩蛋。

狀元身著的大紅緞料圓領袍，衣襟處、袖口處以如意紋、海水江崖紋、云龍騰躍，象征仕途順遂、江山永固和飛黃騰達等美好寓意，雖與明代進士服”深藍緣青”的典制記載有所出入，卻完美契合戲曲藝術對喜慶氛圍的追求。腰配玉帶，足蹬高底朝靴，延續了明清官服的典型特征。最引人注目的是那頂烏紗展翅帽：純黑硬質胎體前低后高，帽頂呈倒靴狀，暗喻”平步青云”，兩側方翅挺拔如劍，既符合”忠紗”的官員身份象征，又通過彈性設計增強了動態美感，這也是戲劇服化的特征。整體造型既保留了明代官制的基本形制，又通過色彩對比，和裝飾元素的夸張處理，實現了歷史真實與藝術表現的和諧統一。

接住這份穿越千年的上岸buff

無論高考終局、中考沖刺，還是期末小試—— 這尊泥人藏的不僅是王錫康的匠心，更是中國人刻在骨里的“對努力者的祝福”。畢竟，從古至今，“上岸”的本質都是：把日夜苦讀熬成光，讓夢想照進現實。

此刻，就讓無錫博物院里的白馬狀元，帶著千年期許，載你奔赴屬于自己的“長安花”吧?