在線微課｜戧金漆藝：刀鋒中的金色傳奇

當(dāng)博物館的燈光掠過漆盒，漆黑如墨的漆面上，金色云紋突然有了呼吸——那些用刀刻出的紋路里，金粉仿佛仍在緩緩流動(dòng)，像把整個(gè)星空的光芒都鎖進(jìn)了木頭與漆的肌理里。這就是戧金漆畫，一門以漆為紙、以刀為筆、以金為墨的古老技藝。它在時(shí)光里沉淀了千年，卻依然能讓每個(gè)初見者讀懂東方美學(xué)里“藏”與“露”的終極智慧。

元 葵形多格漆奩 無錫博物院藏

從宮廷秘玩到市井雅物

戧金工藝技法的前身應(yīng)該是戰(zhàn)國時(shí)期的錐畫技法。

早在戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了針劃花紋的漆器，在湖北荊州楚墓出土的“漆木彩繪鳳鳥蓮花蓋豆”上，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了最早的戧金雛形——用銳器在漆面刻劃后填彩的裝飾手法。這種工藝在漢代發(fā)展為“錐畫”，不過與現(xiàn)在戧金工藝不同的是當(dāng)時(shí)的漆器刻劃的紋路里面填充的是朱漆。

戰(zhàn)國 漆木彩繪鳳鳥蓮花蓋豆 荊州博物館藏

西漢時(shí)期出土的用類似工藝技法的漆器已有多件，并且線條流暢、連貫、纖細(xì)，由此可見當(dāng)時(shí)的刻劃技法已十分成熟了。

西漢 錐畫斑豹紋漆長方盒 湖北省博物館藏

三國到隋唐，錐劃填金銀的工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，唐玄宗所撰寫的《唐六典》中首次出現(xiàn)“戧金”一詞，但是可惜目前未能有一件保留到今天。

到了兩宋時(shí)期，社會(huì)繁榮，我國的藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到了第一個(gè)高峰。定都杭州的南宋官辦漆器作坊創(chuàng)造性地將金箔捶打成粉，與生漆調(diào)和后填入刻痕。浙江瑞安慧光塔出土的“檀木經(jīng)函”上，纏枝紋的金線在黑色漆地上如星河流動(dòng)，標(biāo)志著戧金技術(shù)完全成熟。

宋 慧光塔描金經(jīng)函

元代戧金工藝技術(shù)繼續(xù)發(fā)展，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度繁榮，為手工業(yè)的發(fā)展提供了不可或缺的條件，元代嘉興成為漆器生產(chǎn)的中心和重要的出產(chǎn)地，其戧金工藝較前代更上一層樓，不過國內(nèi)現(xiàn)存的戧金漆器實(shí)物確實(shí)稀少，大多流向日本，戧金工藝在日本、琉球等地被稱為“沈金”。

明清兩朝，我國的漆器藝術(shù)發(fā)展形成了空前的高潮。永樂年間制作的“戧金云龍紋朱漆盒”運(yùn)用“深戧”技法，金線深度達(dá)0.3毫米，龍鱗在光線變化中會(huì)產(chǎn)生立體浮雕的錯(cuò)覺。清代造辦處更創(chuàng)新出“戧彩金”（在刻痕中交替填入金、銀、彩漆），北京故宮太和殿的“龍紋寶座”便是這種工藝的登峰造極之作。

明 描金彩漆山水人物圖長方盤 上海博物館藏

清中期 戧金彩漆花鳥紋方盒

七十二道工序里的指尖修行

戧金漆畫的珍貴，從不在金粉的多少，而在那些看不見的工序里。老匠人說：“做戧金，其實(shí)是在跟時(shí)間較勁。”

第一步，是“養(yǎng)漆”。

天然大漆從漆樹割下時(shí)是乳白色，遇氧后慢慢變黑，要成為能“承載”金紋的漆料，需經(jīng)三個(gè)月的“修煉”：用細(xì)麻布反復(fù)過濾去雜質(zhì)，在陽光下攪拌讓水分蒸發(fā)，加入桐油調(diào)節(jié)韌性。夏天怕暴曬，冬天怕低溫，匠人們得像照顧孩子一樣盯著漆料的變化，直到它變成“黑如鏡、亮如釉、硬如瓷”的狀態(tài)——這是與自然對(duì)話的過程，急不得。

漆樹

第二步，是“疊漆”。

一件器物要刷上至少十層漆，每一層都要在25℃、80%濕度的“蔭房”里陰干七天。陰干后的漆面要用細(xì)砂紙打磨，直到摸上去像嬰兒的皮膚一樣光滑，才能刷下一層。最考驗(yàn)心性的是最后三層“面漆”，要用絲綿蘸漆輕輕拍上去，不能有一絲氣泡。有匠人笑說：“疊漆就像給器物蓋房子，地基打不牢，后面刻刀一使勁就塌了。”

第三步，是“刻金”。

這是戧金的靈魂，分“戧”與“填”兩步。“戧”即雕刻，匠人手里的刻刀有十幾種，最細(xì)的刀刃僅0.1毫米。刻時(shí)手腕要穩(wěn)，力道要?jiǎng)颍嚎讨本€要像拉弓，刻曲線要如流水，刻花瓣的弧度時(shí)，刀刃要微微轉(zhuǎn)動(dòng)，像毛筆的“轉(zhuǎn)鋒”。故宮修復(fù)師曾復(fù)原過一件清代戧金漆屏，屏上的龍鱗用“點(diǎn)刻法”，每片鱗甲都是三刀刻成，深淺一致如機(jī)器打印，實(shí)則全憑指尖感覺。

第四步，“填”則是讓金粉“住進(jìn)”刻痕。

用棉絮蘸著金粉（或金箔碾成的碎屑）輕輕擦拭刻痕，金粉會(huì)順著紋路嵌入，與漆層牢牢咬合。這一步要“輕如拂塵”，力道重了金粉會(huì)溢出，輕了又填不滿。老匠人說：“填金就像給土地播撒種子，要讓每一粒金都落在該去的地方。”

一道工序出錯(cuò)，前功盡棄。就像古人說的“一器成，耗三月，敗一瞬”，這背后是對(duì)“極致”的追求。

戧金漆器從來不是博物館里的標(biāo)本，而是活著的文化基因。它告訴我們：真正的奢華，是經(jīng)得起歲月打磨的耐心；真正的浪漫，是讓傳統(tǒng)在當(dāng)下依然能觸動(dòng)人心。當(dāng)你下次遇見一件戧金器物，不妨輕輕觸摸那漆與金的肌理——那里藏著千年的匠心，也藏著東方美學(xué)里最溫柔的堅(jiān)持。

（圖源網(wǎng)絡(luò)，權(quán)侵刪）

參考文獻(xiàn)：

[1]劉顯波、張迎.戧金漆藝技法淺識(shí)[J]，《大眾文藝》，2018年第21期，第68頁；

[2]沈福文.中國漆藝美術(shù)史[M]. 北京:人民美術(shù)出版社，1992；

[3]李博文.戧金技法發(fā)展研究[D].武漢:湖北美術(shù)學(xué)院碩士論文,2021；

[4]陳麗華.戧金漆工藝源流[J].收藏家,2002(12):2-6。