在中國傳統(tǒng)山水畫的空間關系中，有“可游可居”、“移步換景”的特點，觀賞者可步入畫中游覽。按照畫家所預設的游覽路線，不斷地想象自己處在畫面中景物的某個位置，這種切換是非常緊湊的，同一個景象既是一段欣賞的結(jié)束又是另一段欣賞的開始，山水畫之＂游＂在視線的不斷切換過程之中充分體現(xiàn)出來。在蔡光甫先生的畫中，隨著視點的切換，一會兒在山頂、一會兒在水邊、一會兒在橋頭……我們的視線由近至遠，由畫面外到畫面中，最后到無窮遠處，從而完成了一次奇妙的無錫古運河之旅。

西方風景繪畫描繪與中國山水畫在空間審美上有很大的不同，那就是藝術家通常預設了一個欣賞者的位置，這個位置處于畫面之外。人們在欣賞西方繪畫時只有站在畫面前，站在藝術家預設的位置上凝神畫面，才能得到最佳的視覺效果。王夢晗的作品中將中西方的空間特點進行融合，嘗試著改變不同的視角和高度，來探索空間的更多可能性。