展覽：剪得春風入卷來——中國婦女兒童博物館藏北方剪紙精品展

主辦：中國婦女兒童博物館 無錫博物院

時間：2020.12.26—2021.02.28

地點：無錫博物院中區(qū)二層展廳

剪紙飽含了人們對美好生活的向往與精神寄托，題材和內涵與民俗生活的方方面面相結合，反映了人們追求人壽年豐、趨吉避兇等對美好生活的祈愿和寄托。

中國傳統(tǒng)剪紙藝術始于漢魏，盛行于明清，其分布地域廣泛，大致分為南北方兩大流派。南方剪紙秀美纖細，多用線條表現(xiàn)，北方剪紙則粗獷質樸，喜用塊面表達。

北方剪紙以陜西、山西、甘肅、山東、河北等地為代表。較之南方剪紙，北方剪紙率性簡潔，民俗氣息濃郁，頗具夸張豪放的浪漫色彩。整體氛圍上，北方剪紙簡約洗練，厚重質樸，具有很強的整體感；形象表現(xiàn)上，北方剪紙極具非寫實的浪漫色彩，洗練而夸張，不拘泥于描摹現(xiàn)實；表現(xiàn)手法上，北方剪紙多以簡潔的塊面陰鏤為主，更具簡約渾厚的藝術美，使人感到飽滿、厚重、淳樸。

本次展覽分為祈福求吉、美化生活、民間故事、民俗風情四個單元，將展出中國婦女兒童博物館館藏的八十余件北方剪紙作品，這些作品多數(shù)出自非物質文化遺產傳承人之手，旨在全面展示我國北方傳統(tǒng)剪紙的民俗文化內涵及其獨特的藝術魅力。

祈福求吉

庫淑蘭 剪貼畫——剪花娘子

庫淑蘭是中國民間剪紙藝術杰出的代表人物之一，被聯(lián)合國教科文組織授予“杰出中國民間藝術大師”稱號。她的作品構圖豐滿，造型單純質樸，在保留傳統(tǒng)剪紙?zhí)厣幕A上，加入自己的符號語言。用色上改變傳統(tǒng)剪紙的單色模式，運用五顏六色的紙張進行拼貼，創(chuàng)造了一種新穎的彩貼剪紙形式，具有強烈的裝飾性特色。其最具代表性的作品便是“剪花娘子”。

劉蘭英 抓髻娃娃系列

陜西省延長縣民間剪紙大師劉蘭英，采用暗刀破線的方法，將物象外形和內部紋飾連續(xù)剪成，刀刀不斷、線線相連。晚年作品中，她將此種技法與對稱折疊的剪紙方法相結合，每次剪成二方連續(xù)、四方連續(xù)等連續(xù)對稱的圖形，作品外圓內方，塊線結合，具有獨特的個人風格和強烈的藝術張力。

華月秀 蓮花鹿

靖邊剪紙采用平視構圖，沒有準確的比例和嚴格的時空概念制約，善于運用大膽、變形、夸張等手法，使作品線條細長、銳利、透亮。華月秀的作品剛柔適度，極盡纖巧，華麗中透著樸素，細微處隱現(xiàn)粗獷，承襲了“三邊剪紙”（指陜北靖邊、安邊、定邊地區(qū)）剪紙纖細秀美、空靈透亮、拙里見巧的藝術風格。

美化生活

傳統(tǒng)剪紙藝術在集中體現(xiàn)人們求好運愿望的同時，隨著時代發(fā)展，還融入了裝點環(huán)境、美化生活的功能性。

劉靜蘭 喜花

誰家結婚沒貼過這對喜？

石俊鳳 和平有象

豐寧是滿族聚居縣，因此豐寧剪紙的題材和內容都具有濃郁的滿鄉(xiāng)風情，成為獨樹一幟的藝術特色。表現(xiàn)形式上，豐寧剪紙以陽刻為主，陰刻為輔；構圖上，以線為主、面為輔，富于變化，玲瓏剔透。整體結構嚴謹，畫面清新雋秀，兼具版畫、楊柳青年畫的特色。石俊鳳的作品陰陽結合，點面相襯，構圖疏密得當，均衡質樸，具有較強的視覺沖擊力和藝術感染力。

鄭飛燕 玉兔鬧春

定邊剪紙滲透著塞外文化現(xiàn)象，其內容和形式中包含著邊關游牧文化與中原農耕文化相互融合吸納的痕跡，具有廣泛的民間性和群眾基礎。定邊剪紙剪工細膩，多用陽刻，對剪工要求高，線條細勻不斷，細芽長而不亂，顯示了定邊女性追求精巧細膩的心理特征。

民間故事

剪紙藝術還能通過獨特的形式將傳統(tǒng)民間故事生動形象地表現(xiàn)出來，給人知識、教誨和希望。

王紅川 胡漢和親

郭潤芝 咕咕鳥的傳說

民俗風情

剪紙藝術家通過多樣的形式，大膽豐富的想象，創(chuàng)作出反映身邊具有濃郁地方特色和民俗風情的剪紙作品，生動形象，情趣盎然。

田亞莉 回娘家

宜君剪紙，根植于陜南黃土地，富有濃厚的生活氣息，有著深厚的群眾基礎和獨特的藝術風格。

倪秀梅 舍飯不舍二人轉

倪秀梅的作品中人物和環(huán)境均采用圖案化的夸張?zhí)幚?，簡潔生動，單純凝練。作品黑土地韻味十足，感染力和趣味性都很強?/span>

岫巖滿族剪紙以滿族農家婦女為創(chuàng)作主體，吸收了山東、山西等北方剪紙發(fā)源地的剪紙藝術，又融合東北滿族的藝術特色，從而形成了風格渾厚樸實，構圖豐滿規(guī)正，造型夸張傳神，紋飾簡約大方，線條剛健明快，剪刻鏤空成片，內涵吉祥美好的主要特色。