展覽名稱：其命維新——傅抱石的“另類”仕女圖

展覽時(shí)間：2024.12.17-2025.3.16

展覽地點(diǎn)：無(wú)錫博物院一號(hào)展廳

我是沒(méi)有傳統(tǒng)技巧的人，同時(shí)也沒(méi)有擅長(zhǎng)之點(diǎn)，我只覺(jué)得我要表達(dá)某種畫(huà)面時(shí)，盡管冒著較大的危險(xiǎn)，還是要斟酌題材需要和工具材料的反應(yīng)能力，盡量使畫(huà)面完成其任務(wù)。當(dāng)然，拙作中我不滿意的仍占最多數(shù)，但我總竭盡了我的可能。

——傅抱石《我是這樣完成一幅畫(huà)的》

12月17日，“其命維新——傅抱石的‘另類’仕女圖”在無(wú)錫博物院一號(hào)展廳開(kāi)展，將展至2025年3月15日。

傅抱石不僅是“新山水畫(huà)”的代表人物，而且還創(chuàng)作了大量以古代高士、仕女為題材的人物畫(huà)。

《月下仕女圖軸》 縱103cm，橫60cm

無(wú)錫博物院藏《月下仕女圖軸》的構(gòu)圖體現(xiàn)了傅抱石山水畫(huà)的常見(jiàn)布局，景物幕天席地，少見(jiàn)留白，以飛動(dòng)潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”，散鋒亂筆，自然天成。在人物塑造上，造型高古秾麗，頗得晉味唐風(fēng)，線條迅疾爽勁而極富張力。但有別于傳統(tǒng)人物畫(huà)將人物獨(dú)立于景色之外的做法，圖中席地而坐的二女，看似主角，身形卻遮蔽在樹(shù)蔭之間，若隱若現(xiàn)。通過(guò)樹(shù)木與月光營(yíng)造的氤氳、迷離的環(huán)境氛圍，襯托出仕女深邃、幽怨的神情氣質(zhì)。

本次展覽以無(wú)錫博物院藏《月下仕女圖軸》為中心，從構(gòu)圖、景物、筆法、人物塑造等多個(gè)方面進(jìn)行剖析，并加入傅抱石的生平與其他代表作品，通過(guò)多媒體及裝置互動(dòng)等多種手法，帶觀眾領(lǐng)略傅抱石“于傳統(tǒng)與革新之中獨(dú)具建樹(shù)，是故趣味新穎而風(fēng)格高古”的藝術(shù)魅力。

《游春圖》（局部） 傅抱石 1944年

傅氏人物畫(huà)中墨色的濃淡和干濕變化十分生動(dòng)，充分展現(xiàn)了他善于把握冷暖調(diào)性來(lái)設(shè)色運(yùn)墨的絕技。含超逸于“亂頭粗服”，化工整嚴(yán)飭為寫(xiě)意飛動(dòng)，體現(xiàn)出畫(huà)家主觀強(qiáng)烈的生命感受和思接千古的情感鳴響。

人物小傳：

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），江西人，原名長(zhǎng)生，名中洲，字慶遠(yuǎn)，學(xué)名瑞麟，號(hào)抱石齋主人，是中國(guó)近現(xiàn)代舉足輕重的中國(guó)畫(huà)家和美術(shù)史論家。

清末，傅抱石出生在江西南昌棚戶區(qū)一個(gè)貧寒的修傘匠家庭，憑著一腔對(duì)書(shū)畫(huà)和篆刻的熱愛(ài)，逐漸成長(zhǎng)為當(dāng)?shù)匦∮胁琶拿佬g(shù)教員。后又幸得徐悲鴻大師的賞識(shí)和贊助，東渡日本，師從東方美術(shù)史學(xué)界的泰斗金原省吾先生，開(kāi)始以現(xiàn)代西方美學(xué)的觀點(diǎn)和方法重新審視傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，并立志成為中國(guó)畫(huà)的改革家。自1939年至1946年，傅抱石攜家人居住在霧都重慶長(zhǎng)達(dá)八年，川渝獨(dú)特的山水、氣候進(jìn)一步啟發(fā)了畫(huà)家的創(chuàng)作，他終于打破筆墨約束，成為了開(kāi)一代新風(fēng)的中國(guó)畫(huà)巨擘。